上海博物館的年末壓軸大展“吳湖帆書畫鑒藏特展”于12月9日下午開幕。此次展覽展出相關(guān)古書畫文物97組（113件），其中有24件展品為國家一級文物，占整個展覽比重的四分之一。展品時代跨度自唐宋及清千余年，可窺吳氏鑒藏規(guī)模之一斑。展品來源不僅包括吳湖帆家藏名跡，而且擴(kuò)延至經(jīng)其鑒賞的藏友秘籍，因而能更好地反映當(dāng)時海上藏家的群體面貌。展品全部來自上海博物館。正值上博年末特展，以及上海博物館館長楊志剛上任一年之際，專訪楊志剛館長。

　　Q：聽說吳湖帆特展原先并不在今年展覽計劃中，是特加的？

　　楊志剛：是這樣，每年1月時我們會有個媒體溝通會，會上會將一年的展覽計劃通過媒體向社會公布，今年年初時公布的是四個展覽計劃。在之后的工作進(jìn)展中，在聽取館內(nèi)外專家、學(xué)者意見后，今年再增加了兩個特展。一個是“酌彼金罍：皿方罍與湖南出土青銅器精粹”，再一個就是現(xiàn)在開展的“吳湖帆書畫鑒藏特展”。

　　Q：為什么要專門做吳湖帆的年末大展呢？吳湖帆并不是一個被大眾所熟知的名字。

　　楊志剛：20世紀(jì)上半葉的中國恰逢亂世，大量宮廷文物流落民間，故宮書畫南遷等等規(guī)?？涨暗奈奈锞凵?，是當(dāng)今海內(nèi)外各大公私收藏格局的最后一次定型，當(dāng)時中國的公共收藏現(xiàn)代概念才剛剛引入，所以期間發(fā)生的鑒藏活動以及研究成果，同樣是中國畫學(xué)史中重要組成部分。

　　吳湖帆是集創(chuàng)作、鑒藏和研究大成的專家，在當(dāng)時的畫壇地位非常高，有人尊稱他為”畫壇盟主“，他的書齋“梅景書屋”作為當(dāng)時主要的藝術(shù)活動中心，不僅是古書畫聚散鑒藏的重要場所，有著極為豐富的私家珍藏，也是當(dāng)時這個領(lǐng)域?qū)＜医?jīng)常去的地方。以前我們更多關(guān)注吳湖帆的創(chuàng)作，現(xiàn)在將他的收藏、鑒定、研究工作呈現(xiàn)出來，通過具體細(xì)致的方式來更立體地呈現(xiàn)吳湖帆。此次展覽從他入手，他的“梅景書屋”，以他為代表的一批古書畫鑒定家的交往、互動的細(xì)節(jié)也會呈現(xiàn)出來，能更好地呈現(xiàn)那個歷史時期的鑒藏活動。這也是上博策展理念的體現(xiàn)，我們不再僅僅是聚焦作品分析，簡單斷代，現(xiàn)在，我們會梳理這個時代的特征、群體背景、個人關(guān)系等，通過活生生的內(nèi)容，將吳氏于近現(xiàn)代古書畫鑒定方面做出的重大貢獻(xiàn)表現(xiàn)出來，向廣大觀眾介紹吳湖帆對于中國古書畫鑒定學(xué)科方面的奠基意義。也加深人們對近現(xiàn)代書畫鑒藏的理解。

　　正如你所說，吳湖帆的名字并不為大眾熟識，展覽的特點(diǎn)是專業(yè)性比較強(qiáng)的。但它能夠吸引專業(yè)領(lǐng)域的關(guān)注，也能通過生動的例子吸引對鑒藏感興趣的人的關(guān)注。在文物書畫鑒藏的過程中，遇到真?zhèn)螁栴}，也是現(xiàn)在很多人關(guān)注的話題。中國的書畫鑒藏史中很多重要作品的鑒定都是從吳湖帆開始的。這次展覽也重估了吳湖帆在近現(xiàn)代書畫鑒定方面的地位。

　　Q：您說會通過生動的案例來化解普通觀眾對專業(yè)性較強(qiáng)的理解難度？

　　楊志剛：觀眾喜歡聽故事，就吳湖帆的收藏故事來說明展品，比如他用家里的一個寶貝換了另外一件寶貝。我們此次的展品來源不僅包括吳湖帆家藏名跡，而且擴(kuò)延至經(jīng)其鑒賞的藏友秘籍，他們之間的交往，買賣故事等等都會在展示中說明，能更好地反映當(dāng)時海上藏家的群體面貌。展出的作品包括了吳湖帆本人題跋在內(nèi)，盡可能充分地展現(xiàn)吳氏的畫學(xué)追求、鑒定方法以及購藏理念、家藏特色、交易渠道及雅玩方式等多個方面。展設(shè)做得非常精心，也花費(fèi)了很大力氣。尤其是我們書畫研究部副主任凌利中，進(jìn)行了長期的研究。

　　Q：還有哪些能普及、加深人們對此次展覽理解的建議？

　　楊志剛：我們此次展覽拿出了24件國家一級文物設(shè)展，陣容非常強(qiáng)大。希望感興趣的觀眾來觀展前，能對吳湖帆個人基本資料有大致了解。在觀展中除了聚焦作品本身外，也多通過作品背后的故事的說明來加深了解。此次展覽我們有相應(yīng)的APP內(nèi)容和科普讀物、說明牌來提升大家對吳湖帆和中國近代書畫鑒藏史的理解。我們在策展時也非常注重博物館的教育功能的提升。

簡介：

　　吳湖帆（1894-1968年），為清代大學(xué)者吳大澂嗣孫。初名翼燕，字遹駿，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆。上世紀(jì)三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。1949年以后任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。