2016年4月29日下午2點(diǎn)，第三屆裝置藝術(shù)國際論壇在今日美術(shù)館召開，參會的嘉賓有策展人：馬得、范依眾、晏燕、張紅雷、冠名企業(yè)代表：裴一強(qiáng)，批評家：賈方舟、王端廷、黃篤、李曉峰、吳鴻、單增、邵亦楊、王春辰、盛葳、王萌、付曉東、劉鋼、夏彥國、邱敏、謝慕、王麟，藝術(shù)家代表：盧征遠(yuǎn)、方二&孟瑾、王恩來、哈妮斯。賈方舟主持了本次論壇。

馬得首先介紹了裝置藝術(shù)國際論壇的由來，論壇從2013年到2014年連續(xù)做了兩屆，2016年是第三屆。2015年是將前兩屆論壇的論文資料和藝術(shù)家訪談?wù)沓蓛裕B同本次論壇的專家發(fā)言資料一起準(zhǔn)備出版。談到論壇的主旨，馬得指出，國際裝置藝術(shù)論壇是公益性的，非商業(yè)性的。本次展覽邀請了28位中外藝術(shù)家，青年藝術(shù)家偏多，展覽作品的選擇是對裝置藝術(shù)的語法進(jìn)行一些澄清，因?yàn)橹挥袑⒄Z法關(guān)系澄清后我們才可以做一些符合我們民族精神的藝術(shù)作品。

接下來參會的批評家和藝術(shù)家的發(fā)言主要圍繞著當(dāng)代裝置藝術(shù)的內(nèi)涵和外延的界定展開了充分的討論。對本次展覽的代表性作品亮點(diǎn)也做了充分的點(diǎn)評。

科技化成為本次展覽突出的亮點(diǎn)

王端廷回顧了第一屆國際裝置藝術(shù)展是在北京798的圣之空間，第二屆是上海的龍美術(shù)館，到本次在今日美術(shù)館的這屆展覽，三屆下來，每屆都有推進(jìn)。他認(rèn)為中國當(dāng)代裝置藝術(shù)經(jīng)歷了早期低成本制作，比如竹、木、石等天然材質(zhì)，到現(xiàn)在青年藝術(shù)家努力的縮小與國際裝置藝術(shù)的水平，更多的使用新材料新技術(shù)，體現(xiàn)了科技化的傾向。當(dāng)代裝置藝術(shù)也是多覺的綜合性藝術(shù)，從單純的視覺走向了視、聽、味、觸等多種感覺的體驗(yàn)。本次策展的馬得更是有著鮮明的工程師思維，對現(xiàn)代科技有著很深的迷戀，本次展覽的作品體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。

黃篤對本次裝置展覽也做了充分的肯定，他認(rèn)為很多作品超出了自己的經(jīng)驗(yàn)范疇。展覽是非常綜合性的，體現(xiàn)了對世界的認(rèn)識、對自我的認(rèn)識、對中國語境的認(rèn)識，對日常生活經(jīng)驗(yàn)的關(guān)注、包括對生命體的關(guān)注。

李曉峰評價(jià)本次展覽是“螺螄殼里做道場”，對當(dāng)代裝置藝術(shù)有著精確精準(zhǔn)的表達(dá)，體現(xiàn)了科技、新材料為代表的理性精神。

王恩來的作品《瀑布的演進(jìn)》是一件被批評家多次提及的作品，這件大型裝置藝術(shù)利用水流間斷性的沖涮成排的肥皂，在下面的池子里集聚了大量的肥皂泡沫。作品呈現(xiàn)了物的關(guān)系，物與時(shí)間的關(guān)系。

馬晗《是風(fēng)》也是一件被批評家提及最多的作品，馬晗收集各地大量撞裂的擋風(fēng)玻璃，將破碎的玻璃粘貼完整后掛在墻上展出。這件作品的暴力性、偶然性、突發(fā)性都令人印象深刻。但玻璃上面的油彩繪畫被幾位批評家認(rèn)為有唯美化的傾向。

對于三屆展覽的策展模式，批評家也給與了充分的肯定。王春辰認(rèn)為目前雙年展、三年展的模式比較固化，需要重新反思來尋找新的突破。

本次展覽圍繞著裝置藝術(shù)的概念與外延展開了多項(xiàng)話題，現(xiàn)摘錄幾個(gè)較為突出的話題。