仇英是一位作家與士氣兼具的多能畫家，他雖然出身非士流，但由于他在繪畫上的精深造詣，得以和沈周、文徵明、唐寅等著名文人畫家比肩雁行，被合稱為“吳門四家”，在明代畫史上占有一席重要的地位。

　　仇英《右軍書扇圖》是上海博物館歷代書畫館常設展2018年第一期的展出作品。此圖繪寫膾炙人口的東晉大書法家王羲之書扇的故事，筆墨技法為兼工帶寫的面貌，已脫出摹古的格局。整幅畫面，各個人物神態(tài)生動，環(huán)境氛圍契合情節(jié)，筆法剛柔相濟，墨色濃淡虛實相參，可稱是一幅有情有景有意蘊的人物故事畫。推斷此圖應是仇英盛年藝術臻于成熟期的銘心之作。

　　“仇生負俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風滿人耳?！泵魅f歷六年（1578）文嘉所題的這首詩，深情地懷念已故好友、著名的畫家仇英。

　　仇英字實父，號十洲，江蘇太倉人。《虞初新志·戴文進傳》后張潮跋語謂：“其初為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫?！庇滞醴a登《吳郡丹青志》記載：“移家郡城（蘇州），畫師周臣而格力不逮，特工臨摹?！眲t他從漆工轉而學畫是得到吳中著名畫師周臣的指授。

　　仇英來到人文薈集的蘇州后，結識了文徵明、文嘉、文彭、周天球、陸師道、彭年等文人和畫家，藝術上受到他們的指點和熏染，畫名漸起。大約在中年時，他應嘉興大收藏家項元汴的邀請，到項家作畫，前后達十余年，“所覽宋元名畫千有余矣”。他認真揣摩研習，并臨摹了不少名跡，“粉圓黃紙，落筆亂真”，經過一番刻苦的學習，他的畫藝日趨精進，于人物、山水、花鳥、界畫，無不精妙。

　　他擅長青綠山水，追宗宋趙伯駒，極其精致華美，明董其昌評為：“趙伯駒后身，即文（徵明）沈（周）亦未盡其法?！比宋锸伺畡t取法唐宋，尤長于謹細設色的工筆畫，時人評道：“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！蓖瑫r，他還有一種水墨粗筆的畫體，用筆縱放，墨色蒼潤，這是他在取法老師周臣所嗣承的南宋李唐畫法的基礎上，融入了元明文人畫簡逸的筆意，在藝術格調上接近文徵明一派。

　　仇英可謂是一位作家與士氣兼具的多能畫家，他雖然出身非士流，但由于他在繪畫上的精深造詣，得以和沈周、文徵明、唐寅等著名文人畫家比肩雁行，被合稱為“吳門四家”，在明代畫史上占有一席重要的地位。

　　有關仇英的生平行跡，史籍記載十分寥寂。他的生年，眾說不一，卒年據考在嘉靖三十一年（1552）臘月前。從文嘉的題語中，知他享年不永，大致活了五十歲左右。仇英一生雖然較短促，但他勤奮專志于繪畫事業(yè)，“實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧”，因而創(chuàng)作的作品卻頗為豐富?！队臆姇葓D》便是流傳下來的一件代表作。

　　《右軍書扇圖》縱280.5厘米，橫98.1厘米，紙本淡設色。此圖繪寫膾炙人口的東晉大書法家王羲之書扇的故事。

　　王羲之是我國書法史上一位劃時代的大書家，他改易了漢魏以來以隸書、章草為主體的書風，采張芝草書和鐘繇楷體之長，并吸收了民間簡便的字體，加以融會變化，寫出了遒逸俊美流便的新書體，卓然自成家法，獨步當代。南朝蕭衍《古今書人優(yōu)劣評》贊美他的書法：“字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。”唐太宗李世民酷愛他的墨跡，廣為搜輯，親自撰寫《王羲之傳論》，稱道：“所以詳察古今，研精篆素，盡善盡美者，其惟王逸少乎。”王羲之的書法奠定了南朝和隋唐書法的基礎，并一直為后世人奉為行書和草書的圭臬，流風余韻，被及千余年，至今不絕。

　　王羲之在世時已名滿朝野，時人得他片紙寸縑視為珍寶，隨之流傳他不少有趣的故事，右軍書扇就是其中的一則，事見《晉史本傳》。大意講：王羲之在紹興蕺山時，見一老媼持著六角竹扇在街上出售，但終日無人問津。羲之見此狀甚是憐憫她，就取扇在上面各寫五字，老媼見了頗為不快，羲之笑著對她說：“這題字扇但講是王右軍所寫，每扇可得一百錢?！崩蠇媽⑿艑⒁?，拿扇到集上去賣，果然人們競相購買，很快就售之一空，老媼驚喜不已。第二天，她又拿著扇子去請羲之題字，羲之笑而不答。

　　這個故事生動地反映出當時人們對王羲之書法的喜愛和珍視。

　　畫家仇英擷取這一題材作畫，顯示出了他在表達故事情節(jié)和刻畫人物性格方面的嫻熟技藝和獨特的匠心。畫面描繪山隈一角，依山傍水，修竹臨流，境界清幽恬靜。環(huán)境的布置十分切合王羲之樂于游弋山水的高雅志趣。山石下竹林中，羲之頭束折角巾，身穿寬袖長袍，悠然地坐在鼓凳上，一童兒侍立在旁。白發(fā)蒼蒼的老媼面向書法家拱手作揖，身邊放著一筐竹扇。這里，畫家不去描寫右軍正在書扇的場面，而是選取了老媼賣扇獲利后再次求賜翰墨的情節(jié)，蘊意更覺耐人尋味。圖中王羲之眉清目秀，一綹長須垂胸，意態(tài)含笑自若。書法家才高學富、瀟灑中略帶自負的神情躍然紙上。而老媼則顯出甚是謙恭的樣子，身軀微屈，抬頭仰視的目光中流露出信服和期待。畫家通過人物內心情緒的細致刻畫，把王羲之書法名重當代的主題含蓄而又自然地表現了出來。

　　此圖的筆墨技法為兼工帶寫的面貌，已脫出摹古的格局。尤其人物的白描功力相當深厚，人物臉部的線描柔和細勁，須眉絲絲可見；衣紋的用筆簡潔暢利；周圍山巖崗石，以剛健的筆勢和著水墨隨意勾斫皴染，表現出峻強的氣勢；修竹的筆墨挺發(fā)而秀逸；遠處坡岸淡墨抹染，益增渺遠的空間感。整幅畫面，各個人物神態(tài)生動，環(huán)境氛圍契合情節(jié)，筆法剛柔相濟，墨色濃淡虛實相參，可稱是一幅有情有景有意蘊的人物故事畫。推斷此圖應是仇英盛年藝術臻于成熟期的銘心之作。

　　（本文標題為編者所加，原刊于《上海博物館藏寶錄》、上海博物館公號，作者系上海博物館研究員）