北京9月7日電 (記者 高凱)全形拓，又稱(chēng)立體拓，始于清嘉慶年間，是一種以墨拓技法完成的特殊技藝，即在二維平面上用傳拓技術(shù)表現(xiàn)物品的三維立體形態(tài)，將器物真實(shí)客觀(guān)地體現(xiàn)在畫(huà)面之上。山西工藝美術(shù)大師劉鴻罡?jìng)魍丶妓嚨膫鞒械米郧宕凵先说娜瓮胤?，這位中國(guó)當(dāng)代專(zhuān)業(yè)拓工近日接受媒體采訪(fǎng)表示，“偉大古典的藝術(shù)品，都是獨(dú)一無(wú)二的。如何把古典器物之美，逼真的展示出來(lái)，需要對(duì)其不二之美有全面的觀(guān)察和理解?！?br/>
　　劉鴻罡1977年生于堯都，專(zhuān)業(yè)拓工，拓展師。提及全形拓，已入行近三十年的他表示，“這是我最鐘愛(ài)的手藝，日復(fù)一日生活在器物的椎拓中，與器物為家。我覺(jué)得全形拓是藝術(shù)品器物的替身，是最逼真的一種復(fù)制術(shù)?！?br/>
　　拓片是中國(guó)古代特有科學(xué)記錄方法，就是將紙貼在器物表面用椎拓來(lái)記錄花紋和文字。拓片是從原物直接椎拓下來(lái)的，大小和形狀與原物相同。凹凸紋飾的器物，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢(qián)幣、畫(huà)像磚、畫(huà)像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。

　　全形拓全形拓要求在平面上拓出三維立體效果，成為一種博古工藝形式出現(xiàn)于清朝中期的金石學(xué)興起。這就是由當(dāng)時(shí)非常著名的金石僧——釋達(dá)受(六舟)所初創(chuàng)。據(jù)傳他在夜晚的時(shí)看到一個(gè)器物的光影，這個(gè)形狀就跟器物一模一樣，而且燈光的影子就有透視度，因此他以燈取形開(kāi)創(chuàng)了這門(mén)全形拓手藝，一直發(fā)展到今天。

　　晚清民國(guó)時(shí)期，全形拓技術(shù)因書(shū)畫(huà)名家，達(dá)官貴人的鐘愛(ài)達(dá)到了前所未有的鼎盛。當(dāng)時(shí)出了吳大澂，龐元濟(jì)等等諸多名家。

　　其后，伴隨著以攝影為基礎(chǔ)的石印、珂羅版等復(fù)制技術(shù)的廣泛應(yīng)用，全形拓這種費(fèi)時(shí)費(fèi)工的純手工技藝，急劇走向衰落，逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術(shù)品種，前50余年來(lái)幾乎消失于人們的視線(xiàn)之外。

　　劉鴻罡表示，“全形拓工藝的技法其實(shí)非常簡(jiǎn)單，不像社會(huì)上講的那么神秘，但是作為傳統(tǒng)的工藝技術(shù)，它需要長(zhǎng)期認(rèn)真仔細(xì)，需要時(shí)間和耐心的工匠精神。不能急躁，因?yàn)闉槟诩埑霈F(xiàn)錯(cuò)誤的話(huà)是不可更改的，什么橡皮都擦不掉，報(bào)廢了只能重新再來(lái)。所以在這種枯燥的反復(fù)捶拓工藝要求下，從業(yè)者都不愿意做，對(duì)于全形拓都可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)，可能也會(huì)，但都不愿意去做，因?yàn)樗珡?fù)雜，太麻煩。技術(shù)不熟練的人三五天、半個(gè)月都搞不出來(lái)一張，這是我歷年經(jīng)歷的體會(huì)?！?br/>
　　據(jù)悉，名揚(yáng)天下的宜興紫砂壺，自《明清砂壺集拓》，《虛齋名陶錄》后，在近代從沒(méi)有過(guò)紫砂壺全形拓，劉鴻罡在多年前注意到這一點(diǎn)，并開(kāi)始相關(guān)研學(xué)，如今已經(jīng)填補(bǔ)了這塊空白的他成認(rèn)為，“全形拓的制作不能守舊，一定要有所創(chuàng)新。因?yàn)樽仙暗脑煨推贩N繁多，優(yōu)雅古樸，所以我花了很多的時(shí)間去琢磨，怎樣去和素描對(duì)比，和黑白照片對(duì)比，研究透視角度。然后查閱很多資料，怎樣把紫砂的拓片完完整整，包括紫砂質(zhì)感的顆粒度，用墨的技術(shù)法表現(xiàn)出來(lái)。古人說(shuō)，墨分五色，作為全形拓最重要的材料之一的墨，又需要非常的考究，現(xiàn)在市面上看到一些墨汁，都是普通書(shū)畫(huà)墨，幾十元就能買(mǎi)得到，但它們完全不代表中國(guó)的墨。中國(guó)的古墨非常名貴，制墨的工藝及其不易，名貴藥材的配方加入等。才使墨發(fā)出清穎顏色。以及墨的質(zhì)量的好壞，排第一的墨泛紫光，其次才是泛清光、黃光，泛白的就很差了。完全要運(yùn)用墨的五色之分，把要拓的器物表現(xiàn)出，古樸典雅的藝術(shù)質(zhì)感?！?br/>
　　劉鴻罡介紹，“翻看青銅器全形拓，品讀文人題跋，真實(shí)的影像效果再一次將人們帶入了金石的輝煌世界，不但在視覺(jué)上給人以美感，拓片本身帶有的斑駁痕點(diǎn)，更是令人發(fā)思古之幽情，具有紙筆書(shū)寫(xiě)所沒(méi)有的趣味。全形拓不同于書(shū)法繪畫(huà)，它作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式兼有科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值，證據(jù)價(jià)值等。它以全新的立體的觀(guān)賞視覺(jué)，迅速被文化界和收藏界所接受。全形拓從文物中來(lái)，它如今也成為了文物?，F(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，有名家題跋的拓片也取得了很好的市場(chǎng)認(rèn)可。正是在這個(gè)意義上講，全形拓的傳承也正當(dāng)其時(shí)?！?br/>
　　全形拓是一門(mén)集金石學(xué)、考古學(xué)、美學(xué)三位一體的高層次藝術(shù)門(mén)類(lèi)，是中國(guó)拓片技藝發(fā)展的頂峰?！叭瓮刂燥@古樸、莊嚴(yán)的‘金石味兒’與‘廟堂氣息’，不是現(xiàn)代工藝可以替代的?！?劉鴻罡說(shuō)。