時(shí)隔38年，滬上觀(guān)眾得以在新開(kāi)館的上海海派藝術(shù)館與“作品最多，形式最豐富”的豐子愷畫(huà)作重逢。短短一個(gè)月展期，館內(nèi)門(mén)庭若市，吸引了3萬(wàn)余參觀(guān)者，足見(jiàn)“豐子愷”三字的號(hào)召力。上海文聯(lián)日前也透露，該展不日將移師文聯(lián)展廳，以饗觀(guān)眾。

　　“豐子愷”意味著什么？一千個(gè)讀者有一千個(gè)答案。但不可否認(rèn)的是，無(wú)論是他的漫畫(huà)、翻譯，還是美育理念乃至音樂(lè)思想，都對(duì)后人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3月1日下午，滬上眾多文人雅士齊聚克勒門(mén)文化沙龍，以“一鉤新月分外明——海上‘豐’采豐子愷”為主題，回憶、探討他們記憶中的豐子愷。而“一鉤新月”幾字正是取自豐子愷的一幅重要畫(huà)作，這幅作品在某種程度上意味著中國(guó)“漫畫(huà)”的誕生。

　　邂逅日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二

　　豐子愷與漫畫(huà)的邂逅，歸因于日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二。1921年，豐子愷東渡日本游學(xué)，目的是學(xué)習(xí)繪畫(huà)、音樂(lè)和外語(yǔ)。在日本，豐子愷參觀(guān)圖書(shū)館、博物館，聽(tīng)音樂(lè)會(huì)、歌劇，淘舊書(shū)店，用他的話(huà)來(lái)講，是“在10個(gè)月內(nèi)充分呼吸東京的藝術(shù)空氣”。一日，他在地?cái)偵腺I(mǎi)到竹久夢(mèng)二早期作品集《春之卷》，從此對(duì)藝術(shù)有了新的理解。“他曾說(shuō)，竹久夢(mèng)二的作品，形體是西洋畫(huà)，筆法是東洋畫(huà)，最主要是里面有詩(shī)意，感動(dòng)了他的眼、他的心?！必S子愷外孫宋雪君如是介紹。自此以后，豐子愷決定放棄學(xué)習(xí)西洋畫(huà)，轉(zhuǎn)而利用毛筆，用這種全新的繪畫(huà)形式表現(xiàn)中國(guó)的文人意境。

　　歸國(guó)后，豐子愷受邀來(lái)到浙江上虞白馬湖畔的春暉中學(xué)執(zhí)教。他的“小楊柳屋”隔壁就是夏丏尊的“平屋”，閑余時(shí)他倆經(jīng)常和朱自清、朱光潛、匡互生、劉薰宇等一起飲酒、暢聊。鄭振鐸后人回憶，當(dāng)時(shí)的白馬湖聚飲志趣頗多，文人酒會(huì)的“入會(huì)門(mén)檻”是五斤黃酒，書(shū)畫(huà)家錢(qián)鏡塘可飲三斤半，故而被葉圣陶批準(zhǔn)為勉強(qiáng)夠格的“預(yù)備會(huì)員”。茶余酒后，豐子愷也在煙盒背面或備課本上，用毛筆繪下日常之所見(jiàn)、所感，寥寥數(shù)筆，趣味盎然。

　　《人散后，一鉤新月天如水》是豐子愷公開(kāi)發(fā)表的第一幅作品，刊登在朱自清、俞平伯合編的《我們的七月》上。寧?kù)o的月夜、卷簾下素凈的桌、蹲守的壺與杯，令人生出無(wú)限遐思。1925年，豐子愷受鄭振鐸等人之托，在上海文學(xué)研究會(huì)所辦的《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表畫(huà)作，落款“子愷漫畫(huà)”，此后，“漫畫(huà)”逐漸成為一個(gè)畫(huà)種的名稱(chēng)。

　　豐子愷是鼎鼎有名的漫畫(huà)家，也是一位難得的翻譯家，精通日、英、俄三門(mén)外語(yǔ)。其中，英文、日文都是在日游學(xué)的10個(gè)月中學(xué)習(xí)的?！坝腥さ氖牵麑W(xué)日文報(bào)的不是日語(yǔ)班，而是英語(yǔ)班?！彼窝┚ρ?，“授課時(shí)，他就琢磨老師怎么用英語(yǔ)把日文的意思說(shuō)出來(lái)，就這樣去學(xué)日語(yǔ)?！?br/>
　　豐子愷還先后翻譯了《苦悶的象征》《藝術(shù)概論》《初戀》《獵人筆記》《源氏物語(yǔ)》等多篇外國(guó)小說(shuō)。而在其翻譯第一本書(shū)，即廚川白村《苦悶的象征》時(shí)，與魯迅發(fā)生了一次譯文“撞車(chē)”事件。當(dāng)時(shí)，兩人在互不知情的情況下，幾乎同時(shí)翻譯出版了這本書(shū)。魯迅的譯文最早在《晨報(bào)副刊》連載，并于1925年3月作為《未名叢刊》的刊文之一出版。豐子愷譯作先由《上海時(shí)報(bào)》連載，并于1925年3月由上海商務(wù)印書(shū)館出版。得知此事后，魯迅專(zhuān)門(mén)叮囑北新書(shū)局，將他的譯本推遲一段時(shí)間再上市。

　　1927年11月27日，豐子愷為譯書(shū)“撞車(chē)”而專(zhuān)程登門(mén)拜見(jiàn)魯迅。豐子愷不無(wú)歉意地說(shuō)：“早知道你在譯，我就不會(huì)譯了?！濒斞敢埠芸蜌獾鼗卮穑骸霸缰滥阍谧g，我也不會(huì)譯了。其實(shí)，這有什么關(guān)系，在日本，一本書(shū)有五、六種譯本也不算多呢。”兩人間的這段逸事成就了一段文壇佳話(huà)。

　　豐子愷與魯迅的交往并未結(jié)束。此后，他曾三次為《阿Q正傳》創(chuàng)作插圖，其中歷經(jīng)種種艱辛。1937年，豐子愷完成54幅插圖，交由原上海南市區(qū)某印刷廠(chǎng)印刷。不料遭逢日軍轟炸，原稿全部付之一炬。次年，應(yīng)錢(qián)君匋邀約為《文叢》重作此稿，可惜只刊登兩幅，又被炮火所毀。1939年又重作54幅漫畫(huà)，并交由妻子徐力民臨印，終由開(kāi)明出版社出版。豐子愷因而感嘆道：“可見(jiàn)炮火只能毀吾之稿，不能奪吾之志?！?br/>
　　將文人畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋漠?huà)

　　“豐老把中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫(huà)轉(zhuǎn)化為大眾能夠欣賞的人文畫(huà)，做出了非常特殊的貢獻(xiàn)。”上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)鄭辛遙說(shuō)，解讀豐子愷的漫畫(huà)，可以從“話(huà)”中談起。豐子愷曾說(shuō)“兒童是身心全部公開(kāi)的真人”，他因此是兒童的崇拜者。作品《腳踏車(chē)》畫(huà)的是長(zhǎng)子，風(fēng)格簡(jiǎn)約，卻把兒童拿兩把蒲扇模擬腳踏車(chē)車(chē)輪的形貌生動(dòng)地展現(xiàn)了出來(lái)?！栋殐芍荒_，凳子四只腳》畫(huà)的是長(zhǎng)女，孩童拿新鞋給凳子穿的畫(huà)面，也被他記錄了下來(lái)。兒童是天然的詩(shī)人，也是豐子愷畫(huà)作的主要素材。

　　豐子愷說(shuō)：“我希望畫(huà)中含有意義，人生情味或社會(huì)問(wèn)題。”例如，《最后的吻》中，“接?jì)胩帯睅讉€(gè)字異常刺目，一名衣服上打滿(mǎn)補(bǔ)丁的年輕婦人將襁褓中的嬰兒送往育嬰堂，而在畫(huà)面右下角，卻蜷伏著一只正在哺育小狗的母狗。諷刺和同情躍然紙上。豐子愷也“最喜小中能見(jiàn)大，還求弦外有余音”，漫畫(huà)《衣冠之威》《一肩擔(dān)盡古今愁》《鉆研》皆是此中代表。在鄭辛遙看來(lái)，豐子愷是一位眼睛向下、作品向上的畫(huà)家，“好的漫畫(huà)要有思想性，有了思想，這幅畫(huà)就有了靈魂”。

　　畫(huà)家謝春彥說(shuō)，除了看兒童時(shí)的平和、諧趣，豐子愷亦有“金剛怒目”之相?？箲?zhàn)期間，豐子愷故鄉(xiāng)遭日軍轟炸，他帶領(lǐng)一家老小開(kāi)始了逃難之旅。一路經(jīng)杭州、桐廬、南昌、湘潭、長(zhǎng)沙、漢口等地，幾乎走遍南方所有省份。一路走、一路畫(huà)，抗戰(zhàn)八年，他創(chuàng)作了大量反戰(zhàn)漫畫(huà)。《轟炸 廣州所見(jiàn)》《愿作安琪兒空中收炸彈》《小主人的腿》等，將戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　沙龍現(xiàn)場(chǎng)，豐子愷之孫豐羽提著一個(gè)黑色舊皮箱出現(xiàn)在眾人面前。數(shù)十年來(lái)，這個(gè)皮箱保存著1946年至1949年間豐子愷創(chuàng)作的漫畫(huà)精品?！斑@是他生前最看重的一批精品，由我的父親、他的幼子豐新枚保管。”豐羽說(shuō)，這批畫(huà)完整保存到現(xiàn)在，實(shí)為幸事。抗戰(zhàn)大逃難時(shí)，豐子愷邊走邊畫(huà)，箱子捆扎在車(chē)頂，經(jīng)受刮風(fēng)雨淋，不少畫(huà)作因而沾染了雨水，所幸事后修補(bǔ)如初。唐山大地震時(shí)，豐新枚一家在石家莊居住，首先想到的也是保護(hù)好這批畫(huà)作。豐羽說(shuō)，目前正在整理祖父和父親的通信，希望早日出版《子愷家書(shū)》，展現(xiàn)豐家兩代人之間的深厚情誼。