春天的杭州，大家要么在看花，要么在看畫。

　　“宋韻今輝”藝術(shù)特展近期在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開展，每天都是爆滿狀態(tài)，甚至增開周末夜場(chǎng)。

　　網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“這是此生必看展”“錯(cuò)過了得等下輩子”。對(duì)美術(shù)工作者而言，此次展覽更像是“朝圣”，因?yàn)檫@些作品都出現(xiàn)在教科書上，都曾臨摹過。

　　展覽之所以成為現(xiàn)象級(jí)，在于“難得”二字。現(xiàn)場(chǎng)展出的宋元明清傳世書畫，從全國多家博物館借調(diào)而來，其中一級(jí)文物13件(套)，不少屬國寶。

　　最難得的是，展覽還首次實(shí)現(xiàn)“南宋四大家”作品在“老家”杭州的齊聚。

　　宋畫與西方文藝復(fù)興繪畫一樣，被尊為東西兩大文明的藝術(shù)高峰之一。“南宋四大家”是中國畫史上南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，他們是南宋山水畫的集大成者，對(duì)元、明、清及現(xiàn)當(dāng)代中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　在以往，“南宋四大家”的作品是到博物館打卡都難一睹真容的程度，更遑論聯(lián)袂展出。浙江省文聯(lián)書記處書記、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、展覽總策展人余旭紅回憶，這場(chǎng)展覽籌備了18個(gè)月。借展是最難的。

　　借展難，在于書畫作品的“脆弱”性。

　　古書畫界有句說法：“紙壽千年，絹壽八百?！惫糯鷷嫷睦L制依托于紙和絹，材質(zhì)比較脆弱。在展出及轉(zhuǎn)移過程中，光照、溫度、濕度等要素的變化會(huì)不可逆地減損它們的壽命。

　　其次，書畫文物在展出時(shí)間和次數(shù)上有嚴(yán)格限制，國寶文物展出一次至少“休眠”三年。常常是上個(gè)展覽還沒有結(jié)束，下個(gè)展覽就已列入計(jì)劃。這也導(dǎo)致它們很難被臨時(shí)“請(qǐng)”出來。

　　李唐作品的借展，就遭遇“檔期”問題。最適合“宋韻今輝”展覽主題的李唐作品，分別是故宮博物院收藏的《長夏江寺圖》《采薇圖》和天津博物館收藏的《濠梁秋水圖》。其中，《長夏江寺圖》《采薇圖》處于休眠期；《濠梁秋水圖》原將在另一個(gè)展覽上亮相，借展的難度，不言而喻。

　　現(xiàn)藏于故宮博物院的《四景山水圖》是絹本設(shè)色畫，由劉松年所作，屬一級(jí)甲等文物，很少亮相，在故宮博物院建院90周年時(shí)都未展出。如何得到故宮博物院的借展支持，是個(gè)難題。

　　至于如何讓借展方理解和支持，他列出幾個(gè)理由：讓“南宋四大家”在800年后回到家鄉(xiāng)重聚；讓對(duì)作品最有感情的杭州人看一眼800年前的西湖，尋找共鳴，這是杭州民眾的幸福；“南宋四大家”的原作珍品在杭州展出，是幾代藝術(shù)學(xué)人的愿望，也是面向社會(huì)公眾開展的一堂美育課。

　　余旭紅說，“南宋四大家”的作品都誕生在杭州，800年后的回歸，是對(duì)中國古代繪畫傳統(tǒng)的一種致敬?！叭绻芎瓦@四位大家對(duì)話，我想，他們也一定愿意帶作品重返杭州?！?br/>
　　劉松年，因居住在清波門故號(hào)“清波”，而這一次展覽就在清波門外的中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。劉清波重回清波門，這種跨越時(shí)空的遐想讓人倍感親切。

　　李嵩的《西湖圖》，被譽(yù)為是南宋的“航拍圖”，能在畫上看到西湖邊的雷峰塔、保俶塔。800年后的今天，登上美術(shù)館的天臺(tái)，湖景與古畫完全可以疊加在一起。

　　在西湖邊展示南宋時(shí)的西湖，是一次時(shí)空重疊，也證明藝術(shù)是有生命力的。

　　如何向公眾展示最好的作品，讓他們得到共鳴，獲得啟發(fā)？對(duì)“南宋四大家”最能共情的觀眾，無疑是身處南宋故都的杭州人。

　　事實(shí)也是如此。劉松年的代表作《四景山水圖》是本次展覽的重要珍品。這組深藏于故宮博物院的國寶級(jí)文物，描寫西湖四季景色，顯示了畫家對(duì)家鄉(xiāng)山水的摯愛之情和對(duì)西湖景色的細(xì)致體察，令熟識(shí)西湖景致的杭州觀眾，穿越800年的時(shí)空與之情深共鳴。

　　借展，光靠說的還不行，還得看展陳條件。據(jù)介紹，“宋韻今輝”藝術(shù)特展，是中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館升級(jí)改造后的首個(gè)展覽，設(shè)施設(shè)備都是按照一級(jí)文物的展陳要求全新升級(jí)。

　　為了讓文物減少移動(dòng)，出庫就得到保護(hù)，該館還進(jìn)行了模擬布展，在展柜中陳列等比例的復(fù)制件，方便策展團(tuán)隊(duì)隨時(shí)調(diào)整陳列順序。這個(gè)過程，持續(xù)了半年。“這樣一來，文物一到，就能精準(zhǔn)放置于展柜中?！庇嘈窦t說。

　　天津博物館副館長馬馳說，這個(gè)展覽創(chuàng)造了很多第一，不僅是“李劉馬夏”的作品首次齊聚杭州，在全國美術(shù)界創(chuàng)造了第一，這么珍貴的文物在中國的美術(shù)館里出現(xiàn)也是第一次。